Aunque no quiero que concluya, lo estás terminando... no puedo más que respetar tus decisiones con dolor de seguir viendo que estás ahi. Siempre me imaginé contándote a ti y sólo a ti mis tristes historias, viéndonos hacer viejos juntos mientras nuestros cuerpos se deforman pero siempre queriédonos querer y amándonos amar, como casi todos los demás, aun así siendo distintos a los barbajanes que le pegan etiquetas a los coches. Seguiré guardando mi existencia para ti como buen romántico que soy. Seguiré esperando por ti desde ya, aunque te vuelvas a arrepentir y aunque te vuelva a aburrir. Volveré a esperar si eso sucede, de eso, no tengas duda.
Siempre tuyo.
martes 22 de septiembre de 2009
lunes 14 de septiembre de 2009
Sobre la nostalgia III
Tengo un vacio en el estómago y un hueco en la cabeza, el corazón más corazón que nunca y el pedazo de alma que todavía me queda se quedaron escondidos en la esquina del baño, llorando por ti.
Sobre la nostalgia II y los destinos y sus azares.
Me fascina encontrar blogs olvidados, muertos, secos de ideas y lejos de sus dueños. Como ruinas de antiguas civilizaciones en donde vivieron grandes pensadores, fascinantes poetas (y poetizas) y rumiantes adictos al café, las anfetaminas, la coca, el alcohol, la heroína (y las heroinas), la mota (y sus poderes curativos), las piernas y las tetas.
Me gusta creer que no soy el único pendejo enamorado de la historia y geografía del abandono. Que hay más idiotas como yo que se enamoran de la nada de textos de alquien que murió o que soñó que lo hacía y migró hacia el sur con sueños de libertad mientras algunos otros perseguimos su aroma a pulque y suspiramos al recordar.
Me gusta seguir por las ruinas del centro histórico de tu disco duro y encontrar que alguna plaza vieja está siendo reconstruida y que pronto más turistas llegarán a donde nadie lo hacía. La virtud del visitado está en ser certero, fiestero y enlazar. La muerte del olvidado está en ser certero, alcoholico y anonimo. Observar y morir viejas plazas donde las viejas putas solían ofrecer su amor, ahora hay tiendas de aguas mamonas y cantinas exóticas. El destino del futuro, si es que el destino existe.
Me gusta creer que no soy el único pendejo enamorado de la historia y geografía del abandono. Que hay más idiotas como yo que se enamoran de la nada de textos de alquien que murió o que soñó que lo hacía y migró hacia el sur con sueños de libertad mientras algunos otros perseguimos su aroma a pulque y suspiramos al recordar.
Me gusta seguir por las ruinas del centro histórico de tu disco duro y encontrar que alguna plaza vieja está siendo reconstruida y que pronto más turistas llegarán a donde nadie lo hacía. La virtud del visitado está en ser certero, fiestero y enlazar. La muerte del olvidado está en ser certero, alcoholico y anonimo. Observar y morir viejas plazas donde las viejas putas solían ofrecer su amor, ahora hay tiendas de aguas mamonas y cantinas exóticas. El destino del futuro, si es que el destino existe.
martes 8 de septiembre de 2009
Nunca he tenido de amigo a un fan de New Order
Cuantas veces he prometido fidelidad y nunca he cumplido. Cuantas veces he querido no pasar por ahi y lo sigo haciendo. Cuanto me repugna el olor a pollo rostizado y sigo caminando por la misma banqueta sin cambiar de lado. Terco como ninguno, orgulloso como pocos. Soy más bien un tipo ordinario, de esos que escupen al aire su arrogancia y terminan arrodillados contra el suelo.
Turn my way dicta New Order. Las últimas palabras fueron no quiero tener llaves, tampoco lavar el coche, no quiero ser como los demás son, quiero ser libre, quiero ser verdadero.
"Trust this man"
Turn my way dicta New Order. Las últimas palabras fueron no quiero tener llaves, tampoco lavar el coche, no quiero ser como los demás son, quiero ser libre, quiero ser verdadero.
"Trust this man"
sábado 5 de septiembre de 2009
Seudointelectual
Me gusta leer las columnas de opinión, desde El País hasta La Jornada. Leer esos pensamientos que están dirigidos a todos los intelectualoides de todos lados me hace sentir menos nacote y menos pendejo. Me da un poco más de lo que no tengo, ni tendré (que tampoco me preocupa... tanto). Tengo cuarenta pestañas abiertas al mismo tiempo en mi explorador mientras mi Chai está casi listo y no tengo que ensuciarme los dedos revisando hoja tras hoja. Al tiempo que leo a Carlos Fuentes (no me gusta su literatura pero si sus opiniones de Izquierda del Pedregal económicamente solvente) hablar sobre el último de los Keneddies (¿si es plural se quita la "Y" y se pone "IES" respetando las reglas y normas del correcto inglés?) escucho música poco accesible para los que quieren ser accesibles. Ayer discutía con Angust el porque de lo que escuchamos. Ella criticaba a un buen amigo: escucha neofolk porque dice que no quiere escuchar lo que los demás escuchan, a lo que repliqué: nosotros también siempre hemos dicho eso y si escuchamos tal o cual cosa y nos fanatizamos con ellos es porque difícilmente alguien más lo escuchará. Entonces, ¿los gustos literarios, televisivos y musicales están directamente relacionados a que tan mamones somos?
Sin importar que tan mamón sea, que lo soy bastante cuando puedo, yo no veo televisión porque es francamente aburrida, Phoedra dice a una de sus buenas amigas que yo veo deportes, porque es lo único que puedo aguantar más de quince minutos y menos de una hora. Leo lo que puedo sin el afán de presunción, aunque no lo presumo porque no tengo con quien hacerlo, si existiera alguien con quien presumirlo, creanme que lo haría. Escucho lo que escucho porque los días grises y lluviosos (como me encantan) son los mejores para escuchar lo que me gusta: música deprimente para tipos deprimentes y para espantar a aquellos que siempre tienen una sonrisa (ya no es lo de hoy sonreír, en una ciudad apocalíptica que se queda sin agua, que se ahoga en sobrepoblación, que no acepta "su culpa" y que morirá con la mierda hasta el cuello con políticos vulgares e ignorantes, ya no es viable ni mucho menos aceptable sonreír, lo de hoy es ser gris, cabizbajo e irrelevante), ese tipo de música llena el alma, no sólo es emitida, está dirigida al estómago, ese que se retuerce cuando estás enamorado, cuando quieres ir al baño y cuando te cachan en la movida sucia con la vecina (horrenda por cierto).
Música para el estómago. Nada que el pinche corazón, todos los que vivimos en esta ciudad ya no tenemos esa parte.
Sin importar que tan mamón sea, que lo soy bastante cuando puedo, yo no veo televisión porque es francamente aburrida, Phoedra dice a una de sus buenas amigas que yo veo deportes, porque es lo único que puedo aguantar más de quince minutos y menos de una hora. Leo lo que puedo sin el afán de presunción, aunque no lo presumo porque no tengo con quien hacerlo, si existiera alguien con quien presumirlo, creanme que lo haría. Escucho lo que escucho porque los días grises y lluviosos (como me encantan) son los mejores para escuchar lo que me gusta: música deprimente para tipos deprimentes y para espantar a aquellos que siempre tienen una sonrisa (ya no es lo de hoy sonreír, en una ciudad apocalíptica que se queda sin agua, que se ahoga en sobrepoblación, que no acepta "su culpa" y que morirá con la mierda hasta el cuello con políticos vulgares e ignorantes, ya no es viable ni mucho menos aceptable sonreír, lo de hoy es ser gris, cabizbajo e irrelevante), ese tipo de música llena el alma, no sólo es emitida, está dirigida al estómago, ese que se retuerce cuando estás enamorado, cuando quieres ir al baño y cuando te cachan en la movida sucia con la vecina (horrenda por cierto).
Música para el estómago. Nada que el pinche corazón, todos los que vivimos en esta ciudad ya no tenemos esa parte.
viernes 4 de septiembre de 2009
En relación a lo sindicado
Música de día nublado para un día nublado.
Música que solventa la duda de quienes somos y para donde vamos, que nos corresponde en el tiempo y espacio que me hace sentir mejor y que me seduce como ninguna.
Música arrogante para un día nublado. Para que cuando vuelvas a entrar por esa puerta pretendiendo ofenderme, pueda mandarte a chingar a tu madre sin chistar.
Música inofensiva para gatos susurrantes que mientras los toco se restregan a mi como yo ante ti.
Música pasiva para un pasivo como yo.
Música de viernes nublado para alguien que vive en lunes eterno.
Música que solventa la duda de quienes somos y para donde vamos, que nos corresponde en el tiempo y espacio que me hace sentir mejor y que me seduce como ninguna.
Música arrogante para un día nublado. Para que cuando vuelvas a entrar por esa puerta pretendiendo ofenderme, pueda mandarte a chingar a tu madre sin chistar.
Música inofensiva para gatos susurrantes que mientras los toco se restregan a mi como yo ante ti.
Música pasiva para un pasivo como yo.
Música de viernes nublado para alguien que vive en lunes eterno.
miércoles 26 de agosto de 2009
Cuestión de Lujuria
La primera ocasión en que me vi involucrado/emocionado (una gran recompensa) con un disco compacto que no fuese mio fue cuando un hermano de mi mamá dijo: les voy a llevar un disco de Depeche Mode original. Por aquel entonces sonaba muchísimo el Violator y la euforia por un inminente y épico concierto en México por parte de la banda nos excitaba. Mi edad era corta al igual que mis gustos musicales. La decepción fue grandísima, nos llevaron el Mixed up de The Cure. Partieron con un hacha en dos mi existencia. La primera mitad fue saber que mi papá era gran fanático de Fascination Street y su exhuberante linea de bajo con la cual inicia la melodía y la otra fue descubrir un mundo completamente oculto para mi, el del pop underground, el de díficil acceso pero de gran fe y devoción en ese 1990.
Aún no definía un gusto específico o una tendencia hacia ciertas bandas, me dedicaba a escuchar lo que un escuincle puede. La radio. Sin trillar más con el pinche tema, Michael Jackson era el jit infantil, no había de otra. En Talismán 45 había un salón de fiestas propiedad de mi padrino Alex. Beto Pérez era el DJ, en ese entonces calientísima la onda dj, ahora entiendo que en esos tiempos empezaba el House a llegar a México (años después de que Frankie Knucles hiciera de las suyas en Chicago y en NY los negros bailaran con sus modulares en la calle. Aún no entiendo porque personajes House en Chicago citen a Liaisons Dangeureuses y sus niños del parque como influencia) además de la influencia Rave. Beto Pérez tenía el sencillo en vinil de Personal Jesus, cada que atronaba por las pequeñas peavey del salón, la jauría juvenil se enloquecía y comenzaban a realizar ritos erótico sexuales sobre la pista: rosaban sus miembros y tocaban sus cuerpos, el synthpop aligerado cargado de homosexualidad los frenetizaba y yo, desde la tarima del conjunto musical, observaba como todos esos jóvenes se penetraban unos con otros todos movidos por una misma canción, música para las masas.
Cuando me sentía Grunge atemporal (años después, todo llegaba años después), Cobain había muerto recien y nadie había comprendido el No Code. Me sentía Punk sin punk, joven sin juventud, amante sin amor, necesitaba una construcción del tiempo otra vez. Leía frenéticamente a Hesse, pues si, joven incomprendido y en busca de identidad. Bajo la rueda era el libro. Aquellos eran malos momentos para acceder a la música, ni Napster ni Trainspotting habían llegado aún. Entonces por coincidencia la voz de Robert Smith me recordó que existía Depeche Mode. For The Masses era un gran disco tributo justo en la explosión de los discos tributo y The Cure se encargaba de versionar World in My Eyes. Al escucharlo me acordé que había un disco olvidado de esos que sólo pocos aún escuchaban, el de la gran portada con unos altavoces y un librillo exquisito donde los altavoces rojos, casi comunistas andaban por lugares inhóspitos, ese tipo de lugares que ahora muero por visitar. Los rojos e hirientes altavoces gritaban auxilio en un 1987 derretido por el pop, abatido por la mediocridad y por la falta de convicción y creencias, casi parecía 1998 o 2009.
Años después y mientras escucho íntegro el Music for the Masses pienso en lo mucho que quisiera haberlos visto cuando vinieron por primera vez en aquellos viejos y añejados noventas. Ahora siento nostalgia por ellos, por mi. Quiero y no quiero verlos. Su listado de canciones que vienen tocando en vivo no me satisface del todo. Creo que prefiero seguirlos teniendo como el ícono que cambio mi vida y que la voz de Gahan me sigue erizando los brazos cuando canta But not tonight y que al leer que fueron precursores del Industrial me sigo cagando de la risa y respetarlos más al saber que D.A.F. los influyó para el bellísimo Construction Time Again. Ultra, su último gran disco me trae recuerdos infinitos, Angust los adoró después de ese disco. Barrel of a Gun presentada por Ilana Sod y escuchar Home cuando me sentía más Home.less que nunca. Ese fue el Depeche Mode de mis tiempos, no me identifico con Precious ni Wrong, tampoco con el tipo de personas que lo escuchan ni las estaciones de radio que las transmiten. Sigo pensando que quisiera ser Gahan, sigo pensando que no los quiero ver en vivo.
Ahora, videos:
Tora! tora! tora!increíble video en vivo con Alan Wilder. Depeche Mode no es lo mismo sin él.
D.A.F. y su Der Mussolini. No la quería poner pero es referencia obligada, abajo un fragmento en vivo de una canción reciente de ellos y con un gran sonido. De 2003.
D.A.F. Die Luge del Fuenfzehn Neue DAF Lieder de 2003. Increíble que una de las bandas precursoras del industrial, ebm y synthpop y demás sigan tan vigentes después de 30 años de estar tocando, busquen su manifiesto, está en español y alemán ya que Gabi Delgado, su vocal, es de descendencia española.
No me canso, uno más mostrando su poderío en vivo de 2009 (se supone que esta entrada es de DM).
Liaisons dangereuses fueron influencia de hartas bandas también. Era una de las super agrupaciones de ese entonces: D.A.F. Neubauten y más. Los niños del parque fue citada como una de las más influyentes melodías de la música comercial contemporanea.
Aún no definía un gusto específico o una tendencia hacia ciertas bandas, me dedicaba a escuchar lo que un escuincle puede. La radio. Sin trillar más con el pinche tema, Michael Jackson era el jit infantil, no había de otra. En Talismán 45 había un salón de fiestas propiedad de mi padrino Alex. Beto Pérez era el DJ, en ese entonces calientísima la onda dj, ahora entiendo que en esos tiempos empezaba el House a llegar a México (años después de que Frankie Knucles hiciera de las suyas en Chicago y en NY los negros bailaran con sus modulares en la calle. Aún no entiendo porque personajes House en Chicago citen a Liaisons Dangeureuses y sus niños del parque como influencia) además de la influencia Rave. Beto Pérez tenía el sencillo en vinil de Personal Jesus, cada que atronaba por las pequeñas peavey del salón, la jauría juvenil se enloquecía y comenzaban a realizar ritos erótico sexuales sobre la pista: rosaban sus miembros y tocaban sus cuerpos, el synthpop aligerado cargado de homosexualidad los frenetizaba y yo, desde la tarima del conjunto musical, observaba como todos esos jóvenes se penetraban unos con otros todos movidos por una misma canción, música para las masas.
Cuando me sentía Grunge atemporal (años después, todo llegaba años después), Cobain había muerto recien y nadie había comprendido el No Code. Me sentía Punk sin punk, joven sin juventud, amante sin amor, necesitaba una construcción del tiempo otra vez. Leía frenéticamente a Hesse, pues si, joven incomprendido y en busca de identidad. Bajo la rueda era el libro. Aquellos eran malos momentos para acceder a la música, ni Napster ni Trainspotting habían llegado aún. Entonces por coincidencia la voz de Robert Smith me recordó que existía Depeche Mode. For The Masses era un gran disco tributo justo en la explosión de los discos tributo y The Cure se encargaba de versionar World in My Eyes. Al escucharlo me acordé que había un disco olvidado de esos que sólo pocos aún escuchaban, el de la gran portada con unos altavoces y un librillo exquisito donde los altavoces rojos, casi comunistas andaban por lugares inhóspitos, ese tipo de lugares que ahora muero por visitar. Los rojos e hirientes altavoces gritaban auxilio en un 1987 derretido por el pop, abatido por la mediocridad y por la falta de convicción y creencias, casi parecía 1998 o 2009.
Años después y mientras escucho íntegro el Music for the Masses pienso en lo mucho que quisiera haberlos visto cuando vinieron por primera vez en aquellos viejos y añejados noventas. Ahora siento nostalgia por ellos, por mi. Quiero y no quiero verlos. Su listado de canciones que vienen tocando en vivo no me satisface del todo. Creo que prefiero seguirlos teniendo como el ícono que cambio mi vida y que la voz de Gahan me sigue erizando los brazos cuando canta But not tonight y que al leer que fueron precursores del Industrial me sigo cagando de la risa y respetarlos más al saber que D.A.F. los influyó para el bellísimo Construction Time Again. Ultra, su último gran disco me trae recuerdos infinitos, Angust los adoró después de ese disco. Barrel of a Gun presentada por Ilana Sod y escuchar Home cuando me sentía más Home.less que nunca. Ese fue el Depeche Mode de mis tiempos, no me identifico con Precious ni Wrong, tampoco con el tipo de personas que lo escuchan ni las estaciones de radio que las transmiten. Sigo pensando que quisiera ser Gahan, sigo pensando que no los quiero ver en vivo.
Ahora, videos:
Tora! tora! tora!increíble video en vivo con Alan Wilder. Depeche Mode no es lo mismo sin él.
D.A.F. y su Der Mussolini. No la quería poner pero es referencia obligada, abajo un fragmento en vivo de una canción reciente de ellos y con un gran sonido. De 2003.
D.A.F. Die Luge del Fuenfzehn Neue DAF Lieder de 2003. Increíble que una de las bandas precursoras del industrial, ebm y synthpop y demás sigan tan vigentes después de 30 años de estar tocando, busquen su manifiesto, está en español y alemán ya que Gabi Delgado, su vocal, es de descendencia española.
No me canso, uno más mostrando su poderío en vivo de 2009 (se supone que esta entrada es de DM).
Liaisons dangereuses fueron influencia de hartas bandas también. Era una de las super agrupaciones de ese entonces: D.A.F. Neubauten y más. Los niños del parque fue citada como una de las más influyentes melodías de la música comercial contemporanea.
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